?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

Внимание, в отзыве СПОЙЛЕРЫ! ⚠

"Мы - это всё, что у нас есть"(с).

Космос (space) как аналогия нашего внутреннего мира (inner space, одно из значений -"подсознание") это максимально замечательная метафора для разговора о разговоре с самим собой. Чем и занимается Питт все два часа.



После падения героя в начале фильма с "космического лифта" начинается его Одиссея, и весь фильм - это dream. Как у героев Линча 😊.  Если кто сомневается, присмотритесь, у Питта костюм весь фильм белый, а в начале он был в оранжевом. И после "просыпания" в финале - тоже в оранжевом. Нам не дают оттянуться по сай-файному с самого начала, ограничивая подписью "Недалёкое будущее".

"Недаром в оригинале фильм получил латинское название Ad Astra — это словосочетание многие знают по фразе Per aspera ad Astra («через тернии к звёздам»). Очень быстро становится ясно, что смысл здесь не в самих полётах и погонях, а лишь в развитии героя." (с, из одной статьи; но кроме этой фразы, в ней больше ничего не было, так что ссыль не я не сохранила)

Мне нравится иллюстрировать любую художественную Одиссею этой картинкой:


Со мной  согласен Jonathan Romney, "This is really an episode of rebirth in a Freudian saga that also comes liberally stocked with umbilical cords, as well as images of Roy hitched up to feeding tubes (cut against images of him as a young boy)"

Кто-то возмущается, мол, задолбали вы уже объяснять все фильмы этим своим "всё приснилось". Но, господа, такие трактовки снимают вообще всё, все претензии к "не-физики делали, для гуманитариев". Даа!!! Для нас, про Одиссея, как обычно. А само слово Одиссея - оно с фильма Кубрика не только про Дом и Пенелопу, но и про Космос тоже 😎. Кубрик первым соединил эти два космоса, space и inner space, визуально, в иллюзии. Мне нравится.

"Всё приснилось" ни разу не означает, что чел реально СПАЛ и ВИДЕЛ сон. Хотя Питт в финале лежал в больнице, т.е. с момента падения в начале фильма времени могло пройти не так уж и мало, могло и правда именно что присниться. Но вообще dream многозначное словечко 😊. Это и сон, и сон наяву (мечтания, дрёма), и мечта (цель, к котрой ты идёшь), а в большинстве случаев и синоним иллюзии.

Сила кино как искусства воплощения иллюзий - показать протяжно всё, что в реальности может пронестись в голове за довольно короткое время. Как у Линча, например)).
⚠ Всегда помните док.фильм про создание 3го сезона ТПикса, где Линч говорит Маклохлэну: "Ты ведёшь себя так-то: нисколько времени для тебя не прошло", и Кайл такой: "Нисколько??😲", а Дэвид: "Нисколько времени не прошло". Ну, мы же знаем, как Линч делится с актёрами сценариями - никак! Играют на месте то, что им самим в голове нарисуется. А у Кайла единственного сценарий был, и то!...не понял автора😋. Меж тем по сюжету 3го сезона проходит целых 17 серий до этой сцены!
Эта мимолётная реплика Линча в бэкстейдже - риал пруф!
В пользу "линчевости" сабжа добавлю недовольное кряхтенье какого-то морального старпёра на выходе из к-т : "Большего бреда в жизни не видел!". Значит, всё окей.

Именно такая модель, будем называть её "линчевской", будет работать ещё долго, а, может, и всегда. Потому что люди ходят в кинематограф за иллюзиями, и он охотно это отрабатывает. Есть фильмы, где "реалистичный пласт" мощнее (а то и занимает почти всё пространство), Ad Astra не из них 😊.

Итак, вот текст, который полностью отражает весь заложенный SMYSL фильма: 😎
"Артур Кларк (который автор Космической Одиссеи) сказал, что существует два варианта: либо мы одни во Вселенной, либо нет. И оба одинаково пугают. Джеймс Грэй, который большой фанат Одиссеи и Кубрика/Кларка, о чем он не устаёт напоминать во всех (очень интересных и познавательных, обязательно послушайте) интервью, естественно принял эту фразу близко к сердцу. Всё таки тема экзистенциального одиночества у него идёт через всю фильмографию и в сабже наконец достигает космических масштабов.
Здесь Грэй прямо вступает в спор с этим высказыванием, что буквально выливается в схватку грэевского Питта с кубриковской обезьяной и победой первого! Ок, вряд ли это так задумывалось, но в контексте выглядит показательно.
Будущее наступило и мы всё ещё одни, но это нормально, потому что "we're all we've got". Т.е. люди могут рассчитывать друга на друга, главное не закрываться в себе. Вовремя протянутая рука может много значить.
Но это ещё не всё. Есть ли жизнь на Марсе ведь можно заменить на более древний вопрос о существовании неизведанного, а именно - есть ли бог/высший разум/etc где-то там за облаками. Томми Ли Джонс убегает от всего мирского в поисках разумной жизни в другой точке Вселенной. Питт, в свою очередь, отправляется за кем-то, в чьем существовании он не уверен, и в ключевой сцене обращается к нему снова и снова с просьбой. Кажется, это называется молиться. Простая миссия оборачивается грандиозным квестом по поиску бога, в надежде покончить с одиночеством ("I'm looking forward to the day my solitude ends"), то есть бесконечный человеческий поиск смысла существования. Разумеется, найденное его разочарует и просветлит одновременно. Бог окончательно порвал все связи с человечеством (опять, абсолютное одиночество), и снова приходим к тому, что "we're all we've got"."


От себя отмечу художественное решение, которое бьёт в глаз сразу же, в первых кадрах: герой работает на некоей Антенне (которая, говорят, аналог типичного "космического лифта", но здесь названа непонятной "антенной", как я полагаю, для того, чтобы не давать повода счиать сабж хоть сколько-то сайфайным), это такая лесница, которая соединяет Землю с Небом.



Это чуть ли не единственный реалистичный пласт фильма, который, несмотря на реализм, несёт в себе дальше некуда метафорический смысл, ведь перед нами Лестница Иакова ☺. Фильм начинается с падения с лестницы, что на символическом уровне предполагает поднятие с колен и новую попытку пройти Путь до конца. Что и делает Питт дальше в своём подсознании весь фильм.
Лестница Иакова появится ещё раз, в нём же, в виде обычной лестницы, ведущей в космический корабль. Зайти на Лестницу нужно будет, начав Путь с самого начала, с амниона, в котором и пуповина даже имеется, жаль, все видят только "озеро с канатиком"😂.



Ступив на Лестницу (Иакова, ага)), Герой начинает Путь к Отцу (=Богу, да просто потому что Бог=Отец практически в каждом худ.произведении).

И всё это, как вы помните, на Марсе, а почему именно на Марсе (многие возмущаются, мол, зачем лететь туда в студию звукозаписи 😉),потому что Марс, как и у Линча его красный карлик, - это художественный образ той части нашего подсознания, которая отвечает за гнев, за стремление убивать и т.п.; ведь куда с Марса летит в своей космической одиссеи Питт? - верно, летит взрывать. В отдалённый уголок своего подсознания, где прячется Отец, или Бог-Отец, или просто Бог, или Желание обрести Бога, или Желание обрести смысл Бытия.

Кстати, кто не в курсе, то по Линчу, смысл Бытия сводится к пончику этой картинке)):


На которой есть и Космос, и внутренний космос отдельного человека. Цитата здесь).

На Марсе очень красиво показано движение героя, отлично одной фразой описал критик в IndieWire, "Every part of his journey erases itself — every stride he takes in his father’s footsteps moves him further away from becoming his own man", этот момент:



Интересна сцена с убийством экипажа Питтом. Обратите внимание, что он укокошивает всех после того, как узнаёт, что его отец всех убил у Нептуна. В своём подсознании он какбе пытается подбросить себе говнеца про отца, чтобы найти для себя повод выбросить того из головы, но пока не получается - он продолжает следовать за отцом, в "делах", по его "модели" (которую при этом сам себе лишь воображает).
Крайне маловероятно, что отец его был космонавтом. Скорее всего, как и у Джокера, "вышел за сигаретами". В России в таких случаях могут сказать "твой папа был лётчиком". С космонавтами так обыденно не получится).
На просмотре мелькнула мысль, что это как Мидсоммар, только там отношения парень-девушка, и девушке нужно уйти от парня, а здесь отец-сын (или "отец" - "сын"), и сыну нужно покончить с этой связью. Что в финале будет буквально визуализировано - отбросить, отвязаться.

Не совсем понятно мне до сих пор, почему обезьяна была на норвежском (wtf) корабле)). В тексте Walter666 упоминается Кубрик и его космическая обезьяна как самая первая аллюзия, приходящая на ум, тот самый момент, где кость🛰корабль. Вот что режиссёр говорит про неё:

" I found this comment from the director, James Gray. It almost sounds like the ramblings of Donald Trump to me:

Speaking of which, I like the little hints you give about the dystopian world in Ad Astra**. Like the fact that Brad Pitt is a veteran of the War in the Arctic Circle.**

The whole moon sequence was meant to be about that. And the baboon, too. There are a few essential truths, it seems, about human nature. I’m a believer in progress, but if you had to chart it, it would sort of go like this [makes an up-and-down zigzagging motion with his hand]. It’s not a steady line upwards. It’s like … the telephone! And then … Hitler! The problem is that we do live better than we did in 1300, when you worried about Black Plague and the average person lived until he or she was like probably what, 28 years old? So, life is better. But there is at any given time over a hundred wars in the world still. What does that tell you? There are core aspects to our nature which are not ideal. And we carry that with us.
" (с, взято с reddit)

Сама я приняла это при просмотре как it was an "animal research" ship), что почти совпадает с мнением режиссёра).

Удивляясь, что у Питта в голове водятся норвежские (три хаха))) космические корабли с бибизянами на борту, вспомним, что там же, в его подсознании, есть и молитвы, обрывки молитв (ими оперируют космонавты)). Откуда они - могу предположить, что Питт пытался действительно искать Бога, в том числе традиционным способом, через церковь.
НЕ вижу смысла доказывать (как многие в сети), что это не сай-фай.
Да, дорогие, НЕ сайфай! 😜
Драма. Роуд-муви. Притча.

Видела такую реплику, мол, режиссёр Грей опять, вслед за Кубриком (его любимым режем) проповедует атеизм.
Возникает вопрос:
Если в итоге фильм сводится к Любви (герой фактически говорит, что понял, что нужно любить тех, кто рядом), можно говорить о том, что фильм атеистический?)) Ведь по нашей христианской традиции, в которой выросли и Кларк, и Кубрик, и Грей, и каждый из нас (даже если кто-то не верит в Бога, вы всё равно растёте в этой традиции, и кто в какой мере, но подсознательно вы точно прописываете себе на подкорку вотэтовсё), Бог есть Любовь, т.е. христианство практически про то то самое, Человеку нужен Человек. Или я не права?)


"В общем, пройдя по пути отца во сне, Питт осознал, что каким бы он социофобом не был, с девушкой надо помириться. Поэтому оклемавшись он пошел на свидание, а не под трибунал". (с, форум кп)

"Между строк Грэй задаёт зрителю и своему герою риторические вопросы. Зачем открывать новые миры, если там всё равно откроют всё тот же «Сабвей»? Зачем строить базу на Марсе, если и там люди будут искать ответы на все вопросы у Бога? Зачем лететь на край солнечной системы, если там нет ничего кроме одиночества и детских травм?
«К звёздам» — это величественное космическое кино о том, что настоящий герой - не тот, кто улетел дальше всех, а тот, кто нашёл в себе силы остаться рядом."
(с)

* Питта будто периодически достают из морозилки, с 90х. Красивый дяденька, приятно смотреть на его крупняки два часа. Ещё монтаж хороший, приятный такой.



** а ещё есть книга В.Гомбровича "Космос", это реклама от меня лично, прочтите, не пожалеете!

Страшные спойлеры! 😃 Не смотревшим не читать!!! 🙈

После второго просмотра и прошедших перед ним обсуждений с Элен (спасибо! 😘), напишу, как я вижу этот фильм на данный момент. Моё мнение имеет обыкновение меняться). А читающие не обязаны следовать ему тем более.
Часто в разных эпизодах фильма люди произносят что-то вроде "Не могу понять, почему так". Народ! Просто допустите одну простую мысль, что Артур Флек - это НЕ каноничный Джокер, это реальный человек, и этот человек по логике вещей, скорее всего, умер в фильме. Но почему посмотревшие этого не заметили, или не хотят допускать, для меня огромная загадка). 90% хотят, чтобы это было не так, чтобы были реальными "Христос" и толпа, месть, последствия, обратка, вотэтовсё, но увы вам, реальный Артур (НЕ Джокер) всё же не таков.

В анализе фильма лучше всего всегда ориентироваться на режа. Что я успела услышать от Филлипса (а ведь чего-то точно не видела пока):
1. Что на самом деле там происходит, реж расскажет. Когда-нить потом).
2. Фильм был снят по слегка изменённому сценарию, но потом склеен так, чтобы "интереснее смотрелось".
3. Фильм в каком-то смысле ответ Филлипса на твиттер-наезды и непереносимость толерантными массами комедий типа тех, что ваял Тодд раньше.
4. Сабж взывает к милосердию.
5. Перед нами НЕ Джокер, но Артур в некоем смысле является вдохновителем каноничного Джокера.
6. Фильм имеет зеркальную структуру (Тодд говорил, что сцена с зеркалом в начале фильма ОЧЕНЬ важна!!).
"Если приглядеться, то вообще очень много отзеркаленных моментов "До"/"После":
- В начале он бежит за школотой/в конце за ним бегут копы.
- Его избивают в вагоне метро/позже по его вине избивают копов.
- Воспринимает Мюррея как отца и любит мать/в конце их ненавидит и сам же убивает."(с, фкп)

Условно говоря, если сложить фильм "пополам", то у нас есть две стороны одного человека, визуально это сделано тоже классно.





О цветах каждый знает, что красный (в искусстве) это почти всегда подсознание, а зелёный - реальность)
Все параллели режиссёр проводит намеренно, и их многие замечают. Только фишка фильма не в том, что Артур был одним - стал другим (стал Джокером, хаха (нет)), а в том, что есть Артур, ОДИН, такой, какой он есть, и есть Артур внутри Артура, нереальный Артур, которому понравилось бы, если бы его звали Джокером.

Читала сценарные обзоры Кирилла Р., и не вижу принципиального отличия итогового продукта от начальной задумки. Т.е. даже в сценарии "белая сцена" шла как вымысел Артура. Ничего не изменилось, так в итоге и снято. Да, чуть иначе (мне в сценарии нравится больше, с дневником, но это слишком в лоб, после такого 90% зрителей не ликовали бы)).
И ещё, в той сцене, когда после убийства в метро Артур забегает в туалет и танцует там, по сценарию он собирался в этот момент самоубиться.То есть в сценарии это мелькало, пусть и чуть иначе. И в итоге это DONE.

На ютьюбе есть ролик, в котором психиатр вещает, что всё показанное - сон собаки, и это, конечно, бред. НО! Там в комментах была ещё одна психиатр))), которая сказала, что если бы это был не фильм, а просто реальная история, то логическим концом человека с такими отклонениями, как у Артура (а они есть, и это не оспаривается никем!!), было бы самоубийство. Я ей верю. И это в фильме сделано! Правда, эта женщина считает всё показанное явью, кроме совсем уж вопиющих эпизодов, ну вы понели, папа-мюррей и зази)) Но это её проблемы, главное, что в важном лично для меня моменте всё сходится, она подтверждает!

❗Это очень реалистичный фильм.❗
По-моему, Тодд Филлипс это не раз повторял. Его реалистичность никак не отменяет того, что местами мы встречаемся с ненадёжным рассказчиком, а местами с иносказаниями, метафорой и пр!!

Первая сцена у психиатра.
"- Мне было лучше в больнице **
- Не думали, почему были там заперты?
- Нет"

** в сети подсказывают, что фраза точнее звучала как "В больнице мне нравилось больше, чем в реальном мире"

Мне кажется, что речь не о конкретной больнице, тем более не об Аркхэме. Почему: Когда Артур приходит в Аркхэм за документами на мать, он спрашивает у негра-служащего: "Как вообще люди попадают сюда??", т.е. Артур Флек никогда не сидел в психушке.❗
Тогда о какой больнице спрашивает психиатр?
❗Я думаю, что "больница" ("белая сцена") - это нечто в голове Артура. Возможно, он рассказывал психиатру какой-то свой сон, либо для них, в курсе лечения, это был некий образ, с помощью которого она вытаскивала из него какие-то мысли, которые он не мог сформировать сам.. Да, психиатр - не психотерапевт, но, может, у них там совмещение практикуется, особенно для социально низких слоёв...
Белая комната вообще ни разу не похожа на реальную!
Точно такая же белая комната будет в финале. Я думаю, сценарный вариант беседы с психиатром и пустым дневником заменили именно этим образом, образом того, что у Артура в голове. ❗

Для меня почти всё, что показано после холодильника - всё в голове Артура. Кроме похода за документами на мать в Аркхэм.
Почему важен холодильник. Потому что в нём Артур погибает. 😳 Многие пытаются доказывать, что открыть холодильник изнутри раз плюнуть. НЕТ.
Если вы киноманы, то момент, когда Артур туда залезает, должен мгновенно вызвать у вас ассоциацию с этим сериалом (см. с третьей минуты). Кто его не смотрел, вы многое потеряли, присмотритесь сейчас, насколько способен такой холодильник стать причиной смерти. В нём и замёрзнуть не успеешь, скорее задохнёшься. А у Артура он даже попрочнее, чем в Лефтах!

Ещё раз: сцена с холодильником в Джокере "нелогична", " не к месту", "непонятная"... только для тех, кто не может допустить себе смерть героя. Меж тем герой, Артур Флек, покончил жизнь самоубийством, как бы вы себе все ни рисовали другой поворот событий.

Интересен монтажный переход от холодильника к дальнейшим событиям: это просто плавное движение камеры из кухни в комнату, через стенную перегородку, к Артуру на кровати. Автоответчик приглашает Артура на Шоу Мюррея. Т.е. сказочка начинается с места в карьер.

Возвращаясь к зеркальным сценам фильма, ещё раз повторюсь, что Артур, как и любой человек, имеет в себе две половины, если уж совсем примитивно, чёрную и белую. Артур до смерти - это "белая" половина, после, в его фантазии, - "чёрная".
Творит ли Артур-"Джокер" добро? Нет. Все убийства, кроме той троицы в метро (реальной самозащиты) - это Зло. Вдохновлять на беспорядки - не лучший выход.

Лично для меня это вопрос, хотел ли на самом деле Артур всех последствий, или это фантазия не его, а режиссёра (а может, и всех 90% зрителей))? Я всё же склоняюсь к тому, что хотел: "Мне было лучше в больнице" - для душевного равновесия Артур хотел бы справедливости, и в его представлении справедливости можно было бы добиться только так, как делает Джокер.

Это важный момент!! Потому что фильм поднимает социальные вопросы. Он о мире, в котором человек не может добиться ничего добрым словом без пистолета. Ничего нового фильм не открывает, а вторит старому, давно известному. Но от этого не становится легче!!

Теперь снова о нелинейном монтаже.
В принципе, финалом в "реальности" фильма является, как ни крути, холодильник. Все события, в которых Артур ака Джокер, с зелёными волосами, это фантазии Артура. Где он сильный и красивый))). Где он не смеётся поневоле и вообще ловкач, даже воскреснуть может. Где убирает всех, кто хоть как-то ему вредил. В этой фантазии, которую он, возможно, и рассказывал психиатру (не в белой комнате!!), он сидел в психушке, причём не понимал, за что именно, ведь свои джокерские деяния считает правильными, они же его гармонизируют))...
Я не настаиваю на том, что холодильник - это чёткий водораздел фильма на "до" и "после", нет. Реж сказал, что склеил нелинейно, значит, не обязательно это строго До и После)..

Не понимаю, почему кому-то не достаточно того, что город зажил другой жизнью после убийства троих парней в метро, подавай им непременно мутировавшего Артура!!😠
Вот Артуру того убийства в метро хватило за глаза. Для него тот факт, что его поступок (?) взбудоражил город, заставил город буквально восстать, уже огромен.

На 99% по-прежнему уверена, что Артур не убивал Пенни!! Тем более, этого не было в сценарии. Могу доказать это, опять же, с помощью монтажных фраз.
Когда показывают Артура в больнице в первый раз у кровати матери, с ним рядом Зази. Она выходит ненадолго за кофе, Артур в это время смотрит телек, где Мюррей его высмеивает. (С телеком странновато, почему вообще в палате у женщины после инсульта вещает телек???)
Дальше идёт эпизод с кинотеатром Уэйна, потом холодильник❗, потом документы на мать в Аркхэме, потом - снова Зази, где нам показывают, что НЕ ВСЁ ТУТ БЫЛО ПРАВДОЙ!!❗ , потом - больница, где он якобы❗ душит мать, соответственно❗ (это и есть "монтажная фраза"), возможно, похода в больницу тоже не было, что логично (после холодильника), но даже если не учитывать его, остаётся нереальность Зази, причём Зази в больнице ТОЖЕ, и эта нереальность перекликается с нереальностью удушения, а оно происходит в той же обстановке, что была в эпизоде "Зази и Артур в больнице у Пенни")....
Монтаж - это ведь не просто склеить два куска информации. Например, запараллеливая сцены, возможно (я оставляю себе 1-2%, что я не права)), режиссёр говорит: смотрите, народ, если Зази - выдумка, то и к удушению в больнице отнеситесь уже с подозрением, плиз! ☺

К слову, до "холодильника", идут схожие эпизоды в тех же локациях/того же наполнения, что и после него, но зеркально, в обратном порядке)).

Вот из всех идущих друг за другом (но мы помним, что реж склеил нелинейно❗) эпизодов меня смущает только один, это поход за документами в Аркхэм. Может, именно он стоит не на своём месте, то есть поменяй его местами со сценой с холодильником, и для меня прям идеальный расклад. Уверена, Артур туда и правда ходил. Логично, что он мог сходить туда сразу после кинотеатра Уэйна.

Узнать, что ты был усыновлён, это великое потрясение❗, бОльшее, чем факт, что мать была психически больна (что не факт❗), или что тебя избивал её ухажёр (тоже не факт). Я вообще считаю, что Уэйну ничего не стоило состряпать какие угодно наговоры, чтобы себя обезопасить от будущего вероятного шантажа. В то, что он отец Артура, я не верю.
Логичнее, что залезть в холодильник стоило бы после этой сцены. Вполне вероятно, что нелинейности добавила перестановка финальной - по своей сути - сцены с холодильником в центр фильма.

Интересные монтажные моменты с дневниковыми записями.
1. Воображаемая сцена с Зази - сразу после записи в дневнике о том, что все хотят, чтобы псих был нормальным.
2. После того, как у психо Артур говорит, что всегда не понимал, существует ли он, и вот его начинают замечать, значит, он существует, - стэндап в клубе, тоже воображаемое принятие его как стэндап комика..

А вообще, монтаж в фильме невероятный: после каждой сцены буквально забываешь подробности предыдущей, такое чувство, что реж с красным индикатором, как "люди в чёрном" монтирует 😂. Монтаж однозначно достоин Оскара!!

Отмечу ещё речь у Мюррея Артура-Джокера, в которой он говорит, что чихать хотел на то, что кто-то решает, что есть комедия, а что не комедия и пускает Королю комедии пулю с лоб. Мы же помним, что Король-то (у Скорсезе) голый😑. Прям вижу, как это говорит сам Филлипс всему миру).
И мне очень понравилось вкрапление комедии с Чаплиным в к-т Уэйна. Весь зал смеётся над тем, как люди поскальзываются на банановой кожуре (условно). Почему над падением человека можно смеяться больше ста лет, а над тем, что карлик не может открыть дверную цепочку, нет?🙄

Ну и самое главное. Метафора)).
Артур аки Христос стоит на фоне порно-рекламы с надписью Ace in the hole. Может, один из переводов неприличный, но ещё один - вполне, "козырь про запас". Эта надпись вкупе с "воскресшим" (читай, вдохновляющим) "идеологом", а попутно и идолом нового движения, вполне сочетается с дневниковой записью

"В моей смерти будет больше смысла, чем в моей жизни".
Не обязательно быть живым, чтобы вести за собой, всемирная история доказывает это.



#Joker #JokerMovie #Джокер #ХоакинФеникс #JoaquinPhoenix

"It’s a crowdpleaser about a world of contradictions."


самый клёвый постер к фильму
Фильм очень хорошо сделан. В нём ничего лишнего, натужного, неестественного. Такая куча подростков - как с ними управиться на площадке, чтобы зритель верил?? Но справился же режиссёр!
Действие движется  без провисаний, есть в картине и юмор, и слёзы, но самое главное - фильм очень светлый. И размышляет об очень важном - о балансе, гармонии (продолжаю финальную мысль первой части). Читала много интервью с Россом и немного - с Мортенсеном (ссылки не даю, это просто: вбить в гугле и прочесть первые пару страниц поиска, но я вкратце сейчас всё расскажу)). Было невероятно приятно прочесть слова самого режиссёра, что фильм именно о балансе и компромиссе! Приятно чувствовать себя внимательным и благодарным зрителем.
сейчас перескажу штук 20 статей по тегу "Matt Ross interview on.." из гуглаCollapse )

Profile

krauterweis
krauterweis

Latest Month

October 2019
S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner